Über das Werk

Als programmatischen Konstruktivisten oder kalten Rationalisten kann man Heinrich Siepmann keinesfalls bezeichnen. Zwar werden seine Bilder von geometrischen Formen geprägt und getragen, doch fügt er immer kleine Unregelmäßigkeiten oder malerisch bewegte Oberflächen ein, die den Werken Leben einhauchen und als einen vitalen Bildorganismus vorführen.

Nicht selten finden dabei collagierte Materialien wie Papier, Karton, Stoff, Holz oder Wellpappe Verwendung. So auch in dieser spannungsvollen Konstruktion mit diagonal gesetzten, unterschiedlich schlanken Vierecken und Rechtecken. Wieder einmal folgt Heinrich Siepmann seiner Vorliebe für Schwarz-Weiß-Grau-Abstufungen, die er um einen ausdrucksstarken farbigen Akzent ergänzt. Das kraftvolle, titelgebende Blau wird zu einer Hommage an den französischen Künstlerkollegen, der mit seinem IKB, dem International Klein Blue, Berühmtheit erlangte.

„Die Collage“, so Heinrich Siepmann, „ist für mich auf der einen Seite Vorbereitung zu Bildern, die mir vorschweben, auf der anderen Seite aber auch eine autonome Sache, wenn sie geglückt ist. [...] die Collage mit ihren vielen Möglichkeiten [...] gibt so viele Anreize zu Bildideen.“(1)

1   Zit. nach: Jürgen Wißmann, „,Das ganze Malerleben besteht ja letzten Endes darin, seine eigene Identität zu finden‘“, in: Ferdinand Ullrich, Heinrich Siepmann. Monografie. Werkverzeichnis der Gemälde, Ausst.-Kat. Zollverein – Ausstellungen, Gesellschaft für zeitgenössische Kunst mbH, Essen, Kunsthalle Recklinghausen, Bielefeld 1999, S. 95–103, hier S. 101.