Über das Werk
Faszinierend an dem Werk Heinrich Siepmanns bleibt, dass er kein reiner Rationalist mit kaltem Kalkül war. Vor allem in diesem reduzierten Gemälde aus dem Jahr 1981 entfaltet sich diese Besonderheit seines künstlerischen Schaffens. Ein kleines schwarzes Rechteck schwebt in der linken Bildhälfte vor einem weißen Untergrund und wird durch den schwarzen Mittelbalken, die weiße Fläche rechts daneben sowie den weißen Balken am oberen und den schwarzen am unteren Bildrand kompositorisch in der Schwebe gehalten. Dies ist eine wunderbar aus balancierte Komposition – schlicht, klar und in ihrer Komplexität einfach. Scheinbar ein Paradox – aber gerade darin liegt die Faszination dieses Bildes.
Die Werke Heinrich Siepmanns ermöglichen einen zwanglosen Zugang, da die kompositorischen Mittel deutlich nachvollziehbar sind. Trotz des konstruierten Bildaufbaus lässt dieser Freiraum zur Entfaltung unterschiedlicher Stimmungen und Gefühle. Somit offenbart sich in der Kunst des Mülheimers eines der existentiellen Geheimnisse unseres Seins: Trotz aller Absicherung mit konstruktiven Systemen bleibt die Wirklichkeit unsicher.
Text verfasst und bereitgestellt von Dr. Andrea Fink, Kunsthistorikerin
Die Kunsthistorikerin, Kuratorin und freie Publizistin Andrea Fink hat in Bochum und Wien Kunstgeschichte, Kultur- und Geisteswissenschaften, Neuere Geschichte und Philosophie studiert. 2007 folgte die Promotion zum Werk des schottischen Künstlers Ian Hamilton Finlay. Als freie Kuratorin und Kunstberaterin zählen zu ihren Auftraggebern u.a. Kunstverein Ahlen, Kunstverein Soest, Wella Museum, Museum am Ostwall Dortmund, ThyssenKrupp AG, Kulturstiftung Ruhr, Osthaus Museum Hagen, Franz Haniel GmbH, Kunsthalle Krems, Österreich.
